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隨著(zhù)制作上藝的發(fā)展，彩色玻璃窗的色彩也大致分為三個(gè)演變階段:1)公元11世紀，玻璃片面積小，透明度低，整體色調統一而沉穩。這個(gè)時(shí)期更重視描述某種思想而不是實(shí)際的形象。2)公元13世紀，隨著(zhù)燒制玻璃技術(shù)進(jìn)步，玻璃塊分格變得疏闊，圖畫(huà)內容也盡量簡(jiǎn)略，色調也不統一，削弱了其裝飾性。3)公元15世紀，因為銀著(zhù)色劑的發(fā)明，能夠描繪黃色頭發(fā)和金色服飾，這個(gè)時(shí)期便直接在玻璃上繪畫(huà)，更重視圖案而不是氣氛的營(yíng)造。如此演變下來(lái)，雖然整體的藝術(shù)風(fēng)格由恍惚迷離走向明確肯定，但是對圖案的重視超過(guò)了氣氛的營(yíng)造，這也驗證了“藝術(shù)與技術(shù)并不一定向同步發(fā)展的”。12 世紀時(shí)，彩色玻璃隨著(zhù)哥特式大教堂的興盛而興起，彩色玻璃窗被大面積用于大教堂和教堂中。瀘州夾膠蒂凡尼玻璃加工廠(chǎng)家
彩色玻璃**主要的用途是教堂內的窗戶(hù)，那也算得上這一藝術(shù)門(mén)類(lèi)**輝煌的歷史。對此，傅雷在他的《藝術(shù)哲學(xué)》中有一段精彩描述：“教堂內部罩著(zhù)一片冰冷慘淡的陰影，只有從彩色玻璃中透入的光線(xiàn)變做血紅的顏色，變做紫石英與黃玉的華彩，成為一團珠光寶氣的神秘的火焰，奇異的照明，好像開(kāi)向天國的窗戶(hù)?！?9世紀末20世紀初，隨著(zhù)新藝術(shù)(ArtNouveau)的興起，這一宗教藝術(shù)品種開(kāi)始大量進(jìn)入了普通家居生活。其中，法國的加雷(eGallé)和美國的蒂凡尼(LouisfortTiffany)貢獻比較大。蒂凡尼公司生產(chǎn)的彩色玻璃燈具，至今都是國際藝術(shù)品拍賣(mài)場(chǎng)上的明星。上世紀60年代，赫本主演的電影《蒂凡尼的早餐》更堅固了這個(gè)品牌在世人心目中的**地位。瀘州夾膠蒂凡尼玻璃加工廠(chǎng)家但后來(lái)人們對中世紀教堂又重新產(chǎn)生了興趣，再加上對中世紀玻璃設計和制造原理的復原。
彩色的玻璃是很多的家庭不敢嘗試的一種色彩，因為這種色彩如果搭配的不合理的話(huà)，是會(huì )使室內的裝修看起來(lái)不倫不類(lèi)的。蒂凡尼彩色玻璃是市場(chǎng)上常見(jiàn)的一個(gè)品牌，其外觀(guān)是比較有特色的，那么蒂凡尼彩色玻璃的應用在哪些領(lǐng)域？蒂凡尼彩色玻璃怎么樣呢？蒂凡尼彩色玻璃—蒂凡尼彩色玻璃的應用蒂凡尼的燈罩利用蒂凡尼彩色玻璃做成，此玻璃表面不光滑，且有規格不同的花紋。比較大的優(yōu)勢就在于蒂凡尼彩色玻璃的所有顏色都是燒制而成而不是后期加工上色的。
彩色玻璃由透明玻璃粉碎后用特殊工藝染色制成的一種玻璃。彩色玻璃在古代就已經(jīng)存在，用彩色玻璃磨成小塊，可以用來(lái)作畫(huà)。彩色玻璃還可以鋪路，鋪成的彩色防滑減速路面的耐久性能大為提高，而且色彩艷麗程度高于使用花崗巖或石英砂作為骨料的傳統彩色防滑路面。彩色玻璃取而代之的是北京蒂世家彩色藝術(shù)玻璃使用穿透法和琺瑯色彩繪制的現實(shí)主義布景。20世紀建筑師設計出了玻璃幕墻，同時(shí)畫(huà)家們開(kāi)始使用純粹的顏色和抽象的窗體，藝術(shù)在文藝復興時(shí)期日漸衰落。鮮艷的半透明色及二維圖案不再是主流，這些帶來(lái)了彩色玻璃窗的復活。20世紀有許多藝術(shù)家為宗教和世俗建筑設計窗戶(hù)，其中包括亨利·馬蒂斯和馬克·夏加爾。要制作彩色玻璃的采光裝飾品，不僅需要藝術(shù)天分，還需要相當的工程技巧才能將它們組裝在一起。
蒂凡尼窗、彩色玻璃英文名Tiffanywindow形成時(shí)間公元1450。彩色玻璃窗作為一種極具創(chuàng )造性的藝術(shù)，**初的形成是依托于建筑結構體系的演變。哥特式教堂的肋架券減輕了拱頂重量，和諧了各個(gè)構件之間的關(guān)系；飛券則平衡了中艙的側推力，將教堂重量轉移至外部地基，從而擺脫了厚重的墻體，減輕了建筑的負荷。所有這此因素使大而積的開(kāi)窗得以實(shí)現。從哥特式教堂大殿的高度來(lái)分析，可以清晰地看出這種演變過(guò)程：大殿高度分為四層:連拱廊、臺廊、樓廊和高窗。公元1200年的沙特爾大教堂，臺廊消失，便于加大窗子并加高大殿的連拱廊。到了公元1250年的亞綿主教堂，演變?yōu)闃抢壬钐帀Ρ陂_(kāi)窗采光，令大殿光線(xiàn)充足。直至公元1450年的魯昂圣旺大教堂，整個(gè)開(kāi)間成為一面巨大的彩色玻璃窗。依靠空前未有的結構創(chuàng )新和對技術(shù)極限的追求，彩色玻璃窗的開(kāi)口尺寸不斷加大，墻而的比例不斷減小，**終形成哥特式建筑**有代理性的特征?！斑@也雄辯地說(shuō)明，建筑的藝術(shù)樣式風(fēng)格，必須依附于相應的結構技術(shù)”。一旦形成合適的形狀，就會(huì )向熔融的玻璃中吹入一個(gè)空氣泡。自貢蒂凡尼玻璃定制
隨著(zhù)那個(gè)年代的建筑變得更加華麗，彩色玻璃窗也順應這一潮流，變得更大更精致。瀘州夾膠蒂凡尼玻璃加工廠(chǎng)家
2004年，首先款蒂凡尼彩色玻璃鑲嵌幣誕生，點(diǎn)燃了收藏愛(ài)好者的極大熱情，在2006年的世界硬幣大獎中，一舉摘走比較好創(chuàng )意大獎。不可思議的是，此后每一款幣出來(lái)，大家的首先反應都仍然是：“驚艷!”幣上鑲嵌的彩色玻璃(stainedglass)，堪稱(chēng)西方藝術(shù)從中世紀到現代都令人無(wú)法抗拒的誘惑。19世紀以前，彩色玻璃**主要的用途是教堂內的窗戶(hù)，那也算得上這一藝術(shù)門(mén)類(lèi)**輝煌的歷史。對此，傅雷在他的《藝術(shù)哲學(xué)》中有一段精彩描述：“教堂內部罩著(zhù)一片冰冷慘淡的陰影，只有從彩色玻璃中透入的光線(xiàn)變做血紅的顏色，變做紫石英與黃玉的華彩，成為一團珠光寶氣的神秘的火焰，奇異的照明，好像開(kāi)向天國的窗戶(hù)?！睘o州夾膠蒂凡尼玻璃加工廠(chǎng)家
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